曾经，中国电影在欧洲大奖上频频获奖，这一现象背后究竟隐藏着怎样的秘密呢？回顾历史，我们发现上世纪中国电影拿欧洲大奖的现象并非偶然。当时的运作流程是这样的：欧洲大奖的操盘手们拿着钱来中国，到各电影学院、电影厂找导演找剧本。导演和剧本要经过操盘手们的审查，肯定是要抹黑中国的“伤痕文学”。审查选定的导演和剧本，给钱就拍，同时合同里约定，这部片子要去某某电影节，一定要给某某奖，可以说，拍之前就确定要拿奖了。
然而，随着时代的变迁，中国电影界也发生了巨大的变化。现在欧洲大奖不再先给钱再拍片了，也不会承诺必须给某某奖了，所以正统派的文艺片就不能再轻易拿奖了。中国电影界也不再那么崇洋媚外，文青小资的市场有限，养活不了正统大导演们。这就使得大导演们不得不面临选择：要么继续蹭欧洲电影节的热度，把热度投射到国内院线市场上，搞“出口转内销”；要么转型拍商业片，虽然还是那么别扭。
正统大导演们最忌惮的是非正统电影人。这些非正统电影人为什么非要自己导电影，还拍阳刚的片子，市场还很欢迎。正统派为此产生了深深的自我怀疑，正确认识到了自己被阉割得很干净无法继续阳刚的事实。于是，他们开始疯狂打压这些非正统电影人，不顾好莱坞的主旋律电影也是这样拍的。
中国电影不再靠这些正统大导演们，观众要看自己爱看的电影。正统大导演们或许还会继续走原来的路，直到自行凋亡。但中国电影的未来，将更多地由观众和新生力量来决定。这或许就是中国电影为何难再拿欧洲大奖的真正原因。
